Call Call et une version actualisée de Worked Up So Sexual (plus sombre que l’originale) ont comblé les fans de la première heure. L’excellent deuxième album Danse Macabre (2003) a permis à la foule de se déchaîner sur Glass Dance et Agenda Suicide (en finale grandiose) en plus de nous fournir la surprenante The Conductor. Wet From Birth (2004) a également donné lieu à une sélection éclectique allant de la ballade quasi-métal (Birth) au hymne disco-punk (une Paranoiattack scandée par la foule), en passant par plusieurs succès comme I Dissapear. Notons au passage la volonté (justement récompensée) du groupe déjouer toute la musique live, remplaçant sans peine le violoncelle sur Desperate Guys ou Southern Belles In London Sing par des lignes de synthétiseur envoûtantes.

Cette sélection musicale sans faute ne serait évidemment rien sans une présence scénique incroyable de la part du groupe entier : la scène semblait notamment trop petite pour l’énergie du chanteur Todd Fink et les déhanchements du clavièriste Jacob Thiele. De très belles projections artistiques venaient en outre compléter un visuel marqué par des éclairages efficaces (sans être aussi désagréablement éblouissants que ceux de Ladytron en deuxième partie). La présence de ce deuxième groupe est justement un des seuls bémols qu’on pourrait apporter à ce concert, avec peut-être le choix discutable de la salle. Si l’ingénieur du son de The Faint réussit à rescaper quelque peu l”acoustique épouvantable du Théâtre Telus, la musique de Ladytron fut réduite à une agression auditive composée de basses fréquences montées à des volumes difficilement supportables et des aigus cinglants. Une performance scénique peu inspirée de la part du groupe, des fausses notes à profusion pour les chanteuses et un clone de Mickey Rourke dans le rôle d’un batteur qui défonçait aveuglement sa batterie comme s’il était dans un concert de Def Leppard en 1988 viennent compléter le tableau d’un spectacle parfaitement oubliable.

Pour finir, voici une curiosité à propos de The Faint : saviez-vous que la musique de la très belle Southern Belles In London Sing n’est pas complètement originale ? Elle est reprise d’une chanson du groupe new wave B-Movie intitulée Remembrance Day. Cette pièce est tirée de leur unique album, Forever Running (1984), malheureusement plutôt décevent en dehors de cette chanson et du single à succès Nowhere Girl. Nous vous proposons aujourd’hui les deux pistes côte à côte pour votre plus grand plaisir.

Il n’est donc pas étonnant que la sortie d’un nouvel album du groupe soit un évènement musical digne d’intérêt. Paru le mois dernier, Fasciinatiion (2008) est techniquement le cinquième album du groupe, mais le premier a tellement peu à voir avec la direction musicale caractéristique des suivants qui a fait la renommée du groupe, que nous préférons considérer Fasciinatiion comme le quatrième de facto. Musicalement, le disque poursuit dans la voie acoustique amorcée par Wet From Birth (2004) dont il est la continuation logique. La présence de basses et guitares est encore une fois notable, de même que celle de drums acoustiques sur plusieurs chansons. Exit le violoncelle toutefois, et d’avantage de synthétiseurs pour rappeler les beaux jours plus électroniques de Danse Macabre (2003) : l’ensemble donne un résultat plus équilibré et (allons-y pour le lieu commun) mature, sans perdre une once de son côté abrasif.

Voici trois chansons tirées de ce nouvel album, dont le premier single, The Geeks Were Right, excellent. Avec les souvenirs impérissables qu’a laissé leur dernier passage à la Tulipe, on a bien hâte de les voir revenir à Montréal !