Comme vous le savez déjà (et vous ne pouvez y échapper), c’est aujourd’hui la Saint-Valentin ! La fête des amoureux nous revient une fois de plus avec son lot de guimauve musicale sucrée, mais – ô joie – BlackoutMusique.com est là pour vous faire chanter l’amour de manière rigolote et décalée. Notre post de l’an dernier survolait les décennies avec cinq jolies chansons; nous prenons cette fois-ci le thème à contre-pied avec quatre titres burlesques dignes des planchers de danse de Cold War Nightlife.

Débutons avec notre duo germanique préféré D.A.F., qui nous offrent avec Liebe auf den ersten Blick (“L’Amour au premier regard”) un de ces morceaux dont ils ont le secret : rythme ultra-répétitif mais hautement contagieux, paroles simplissimes (“Küss mich, Küss mich, Küss küss mich…“) et avant tout une bonne dose d’érotisme queer.

Ensuite, l’un de nos plus grands classiques : toujours sur Kimono My House (1974), les inénarrables Sparks se fendent d’un hymne à l’auto-appréciation grandiloquente. Falling In Love With Myself Again, ce sont trois minutes de splendeur débordant d’enthousiasme. Aussi glam que d’habitude et encore plus intensément théâtraux si possible, les frères Mael s’en donnent à cÅ“ur joie dans les ruptures de rythme expressives à grands renforts d’orgue et de cymbales.

Pour terminer, deux artistes français des années 1980 qui transcendent le quétaine en kitsch. Avec des textes confondants de mièvrerie légère, le crooner pop-punk belge ( ! ) Plastic Bertrand et le duo français Comix apprennent à nos oreilles ébahies que “On vit pas Sans amour” et que “L’Amour gratuit, non ça n’a pas de prix”. Comment aussi rester de glace face à la musique dont le ton burlesque ne cède en rien à celui du texte : le solo de synthétiseur central de Sans amour vaut à lui seul son pesant d’or ! Parce que l’amour, c’est aussi avec le sourire…

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La Neue Deutsche Welle – ou nouvelle vague allemande – est un mouvement musical qui s’étend de 1979 à 1984, puisant son inspiration dans les musiques punk et new-wave. Étant initialement un mouvement underground centré à Berlin, Düsseldorf et Hambourg, la NDW s’est peu à peu popularisée et commercialisée pour produire des artistes avec une résonance internationale comme Alphaville ou Peter Schilling. Nous vous présentons cependant aujourd’hui une des figures de proue de la période plus radicale du mouvement : Deutsch-Amerikanische Freundschaft, plus connus sous l’acronyme D.A.F.. Le nom du groupe, se traduisant littéralement par “L’amitié Américaine-Allemande”, fait référence au Deutsch-Sowjetische Freundschaft, le pacte “d’amitié” liant l’Allemagne de l’Est à sa mère patrie soviétique; de telles références politiques à connotation nihiliste, tenant de démontrer l’absurde par l’ironie, abondent d’ailleurs dans leur production musicale. Der Mussolini, une de leurs chansons les plus connues et que nous vous présentons ici, propose par exemple des paroles qui firent scandale à l’époque : “Dance the Mussolini, move your behind, clap your hands, and now the Adolf Hitler, and now the Jesus Christ, and now the communism…” (traduction de Wikipedia). Le groupe a évidemment nié en bloc toute référence fachiste, étiquette trop facilement attribuée à des formations de nature agressive chantant en langue allemande.

Cette chanson, tout comme Als wär’s das letzte Mal (Comme si c’était la dernière fois), est tirée de Alles is Gut (1981), leur troisième album et le premier où apparait dans sa version définitive le son minimaliste caractéristique de D.A.F.. Les deux membres fondateurs Gabriel Delgado-López (chant) et Robert Görl (batterie) ont alors abandonné leurs collaborateurs en même temps que le style noise/expérimental de leurs premiers disques au profit d’une esthétique épurée où seuls une ligne de basse au synthétiseur et une batterie robotique font contraste avec un chant d’une grande violence expressive. Après une séparation en 1983, D.A.F. se sont reformés pour un nouvel album en 2003, vingt ans après; leur oeuvre a entre-temps exercé une influence durable sur l’évolution de la musique techno ainsi que sur des sous-genres tels le dance-punk ou l’électroclash.

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